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并非一般意义的谍战电影,而是着重讲述战争状态下杀人与被杀的故事,通过两位“叛徒”死亡的对照和出现的地下反抗者全军覆没,证明了梅尔维尔是个虚无主义者,片子也是个虚无主义悲剧。影片的台词简洁、摄影冷峻、“希望”不在场,对德军的控制也较少展现,并且彻底隐去了刑讯逼供的生理疼痛感,习惯了中国传统谍战作品里宁死不屈、国仇家恨、敌人残酷无情叠加的叙事下,欧美卡4卡5卡6卡7卡入口这种人物塑造、拍摄手法和故事核心都是难以理解的。而且在影评通胀的今天,“bug,逻辑,三观”这种车轱辘话又要堆上去了。这个时代的人应该会越来越难理解上个世纪法国电影的观念和拍摄手法。
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“微风伴着细雨,像我伴着可爱的你,看着我 看着你,看这世界多么美丽。”也许在人生的后半段,主题已经不再是轰轰烈烈的干柴烈火了,那润物细无声的微风细雨或许才是人生的常态。藏在阴影里的爱抚与低语丝毫不比阳光里的拥抱与亲吻逊色,可埋在皮肤沟壑里的责任和无奈,才是那个不包容时代真正的悲哀。多往前看看现在的老年同志的生活现状,再往后看看未来的我们,欧美卡4卡5卡6卡7卡入口或许会更明白同志平权的重要性了。